אחיל לאורו ואנאליסה: אמנות שיתוף הסצנה עם אישה
אתמול בערב, המוקדש לדואטים, אחיל לאורו מזיז את אריסטון בזכות פרשנות מחודשת ומרגשת של "גברים לא משתנים", יצירת מופת אלמותית של מיה מרטיני הבלתי נשכחת. לצדו אנאליסה, אחד הקולות המוכשרים ביותר בסצנה האיטלקית העכשווית. בהזדמנות זו, האמן מבטל כל שאיפה של גיבור, ומדגים מהי הדרך הנכונה לחלוק את הבמה, ולמה לא, "צעד אחורה" כדי לא לטשטש את הקולגה ולהשאיר אכן כישורי השירה של האחרונים יכלו למצוא את הדגש הנכון. למעשה לא חייב להיות קל לבצע יחד עם אכיל, שאישיותו "מגושמת" באופן אובייקטיבי, במובן הטוב. השניים, לעומת זאת, הצליחו לרקוד בהרמוניה. עם קולם מבלי "לרסק את הרגליים" זו של זו.
נגד מוסכמות ואפליה
במהלך ההופעה אפשר היה לחזות בקסם של גבר שנותן קול לטקסט נוקב, הכניס את עצמו לנעלי אישה. למעשה אין שום כינוי אישי. השתנה כך שיתאים למין השחקן. אכילס אינו עבד לשיפוטים ולא לרטוריקה הנשלטת על ידי גברים שיש לה רק דרך אחת להיות גבר, בוודאי ללא איפור, לבוש בבגדים גבריים בלבד וללא כל זכר לק. אכיל הוא אמן חופשי, אולי אנרכיסט, כפי שניסה להגדיר את עצמו, ודחייתו של המוסכמות נועדה לבטל את האפליה.
“אני עשוי כך שאני לובש מה שאני רוצה ואני אוהב: האם הפרווה, תיק המצמד, המשקפיים הנוצצים לנשים? ואז אני בת. זה הכל? אני רוצה להידבק תמותה מנשיות, מה שאומר בשבילי עדינות, אלגנטיות, כנות. מדי פעם מישהו אומר לי: מה קרה לך? אני משיב שהפכתי לגברת צעירה ".
המחווה לדייויד בואי, טרנספורמיסט כמוהו
מסיבה זו לאורו בוחר לכבד את דיוויד בואי על ידי הפיכתו לזיגי סטארדאסט, אחד האישים הרבים שהציג הזמר לאורך זמן. "נשמה מרדנית, סמל של אקספרסיבי ביטוי אמנותי וחופש מיני כמו גם גבריות לא רעילה", זו הסיבה מאחורי בחירתו של הראפר הרומי שאינו חושש לשחק בזהותו שלו, אלא מעל לכל מיניות. ישות זורמת שאוהבת עודפים ועבירות במצבם הטהור. הדמיון לדוכס הלבן הוא מדהים, אך לאכילס אין חזקה מוחלטת להשוות אתו אתו ברמה הקולית. מודע לכישרונותיו, הוא אפילו יותר מגבולותיו ופונה אל הבמה של אריסטון ללא שום שחצנות.
